Regionalizam

U istoriji umetnosti termin „regionalizam“ u velikoj je meri povezan sa pokretom u američkoj umetnosti u deceniji pre Drugog svetskog rata, kada su umetnici nastojali da uspostave istinsku američku umetnost, onu koja ne podleže evropskim uticajima. Dakle, u svojim delima, oni su usredsređeni na ikonografiju sela i život u pokrajinama. Vodeći predstavnici ovog pokreta su Tomas  Hart Benton (Thomas Hart Brenton) i Grant Vud (Grant Wood), te Edvard Hoper (Edward Hopper).
Zbog svog istorijskog, političkog, ekonomskog i geografskog položaja, likovne umetnosti u Sloveniji zavisile su od okolnih regionalnih centara, čiji su odnosi prožeti umetnošću različitih stilova i ​​lokalnih „dijalekata“. U popularnim konzervativnim varijantama narodne umetnosti, regionalne posebnosti koje su čvrsto ukorenjene u određenom zatvorenom miljeu trajale su neuobičajeno dugo, a samo su retko spojene u jedinstven idiom koji bi mogao poslužiti za označavanje celog slovenskog prostora. U tom kontekstu, Koroška regija odlikuje se jakim vezama sa srednjevekovnom tradicijom, jer su od tog perioda važni trgovački i umetnički putevi vodili kroz regiju, te je ta tradicija ostavila jak i odlučan uticaj na tim lokacijama. Međutim, ova snažna vezanost za tradicionalne oblike, koju ni prosvetljeni barok nije mogao izmestiti, pronašla je neobičan izraz, koji je još uvek vidljiv i danas, te je prožet lokalnom ili patriotskom obvezom usko identifikovanom sa lokalnim karakterom. Ako smo bili u potrazi za zajedničkim odlikama u karakteru koroških umetnika, možemo ih pronaći upravo u sasvim individualnom pristupu i određenoj svečanoj obuzetosti, uvek naglašenoj posebnom melanholijom, koja je spolja ponekad uronjena u jednu vrstu grubosti, ali je zapravo iznutra lirska i blaga.

 

• 

  Štefan Marflak

  Ovaj put, ova slika IV/XXI, 2010. / Ta pot, ta slika IV/XXI, 2010
  

  kombinovana tehnika, platno

  150 x 200 cm 
  © Koroška galerija likovnih umetnosti, foto Tomo Jeseničnik

• 

  Andrej Grošelj

  Seme I–III, 1997
  

  javor, hrast, trešnja

  102,5 x 12 x 13 / 136,5 x 18 x 16,5 / 12 x 16,5 x 18 cm
  © Koroška galerija likovnih umetnosti, foto Tomo Jeseničnik

• 

  Karel Pečko

  Planina Sv. Uršule / Uršlja gora, 1992.
  

  sito štampa u boji

  60 x 80 cm 
  © Koroška galerija likovnih umetnosti, foto Tomo Jeseničnik

• 

  Franjo Golob

  „Preko jezera“ / Grafička mapa Nmau čriez Izaro, 1938.
  

  drvorez

  18 x (35,5 x 24,3 cm)

  © Koroška galerija likovnih umetnosti, foto Tomo Jeseničnik